70年代的松散叙事很适合帕西诺的方法派演技，无疑青年时期得到一个这样的角色是很值得发挥的，人物的性格非常像《穷街陋巷》里德尼罗演的johnny boy,结局的设定也是一个开放性的，两人是从头再来呢还是回去过着老鼠的生活，不敢想象。

的确《天知道》和这部电影有许多联系，从故事叙述的方式到镜头到人物性格... 纽约的西区从70年代到今天，对于这群年轻人来说，的确一点没变过。除了帅气的帕西诺，更值得夸的其实是女主姑娘啊，她的角色一开始年轻充满活力，眼睛里放着光芒，后来变得整个人如死灰一般毫无生气，演员都做到了

在导演98岁的时候，从《稻草人》倒过去看《毒海鸳鸯》，更贴合少时混迹街头的帕西诺，而诠释毒海沉浮的青年，恐怕难免记起三个死于毒品的发小吧，那种痛似乎又更能奔涌在针头与内心的交界。针筒公园如同微缩的当世，底层是无边际的炼狱，踩进去，就只有沉沦的趋向，没有谁能成为谁的救赎，也因此没有谁能唾弃谁的堕落，然而，尽管你无法相信爱得要生要死，毕竟风暴能让一切变得脆薄，但是当又一波浪潮拍下后，一旦还活着，那就继续站直，行走。戛纳影后吉蒂·温演得真叫人肝肠寸断，这苦海，女性总是更苦一些。他们说，吸毒的人总会告密，而彼时这边，谁都在告密。（帕西诺戏谑护士是dyke，随后他会参演更gay的电影。最先出现的重要男性角色Marco，原来是《亚当斯一家》的爸爸。）

整体技术在美学上没有两年后的《稻草人》成熟，但在同类题材的现实主义描绘效果中，依然拔群。人物设计乃至许多桥段都被后来者直接拿来使用（当然同类题材必定会涉及相似桥段，无可厚非），沙茨伯格却能抑制住同类桥段的滥情式描写，感性但是精准。帕西诺的表演尚未有后期的套路模式，非常清爽，吉蒂温的表演和人物则更具备发挥空间，对得起影后奖杯。

深陷于毒品炼狱中无法自拔，连纯粹的爱情都无法幸免，片中对纽约街景的摄影极尽写实，个人对女主的表演印象更深刻。