苦于没字幕又不懂日语，只记得雪景很美。

只能说里面稍微涉及了三岛的自杀事件影响，但是整体对三岛所代表的武士道+军国主义还是持批判态度的。无论是这个戏谑的开头还是荒诞的结尾，两个年轻人所代表的是年轻一代，而另外两个昭和时代的中年夫妇已经没救了。日本人在还没有能代表“爱”这个概念的词语之前先发明出了“心中”这个代表着二人殉情的词语，真是奇妙。

如果这电影不是紧接着三岛的蹩脚艺术片播放可能也打不了四星

右派视角下的《狂走情死考》，三岛由纪夫的死亡令其成为了一个在道义上完美无缺的圣像，在此之后苟且偷生的人们似乎是可耻的。《性轮回：寻死之女》通过跳切和虚化的性爱场景解构了三岛由纪夫短片《忧国》之中明确而仪式感的唯美主义，这意味着这种模式的屡次失败。吊诡的是，死亡为两对夫妇形成了新的共同体概念，表面上看，若松/足利对于极右派的同情是不可思议的，直到两位青年将另外两人推下山崖，如同嘲讽般不合时宜的摇滚吉他声音突然出现，反讽的时刻在于，在这个结尾，影片呈现了一个分析性的蒙太奇，在不可发动的汽车和即将开过的火车之间不断切换，当人们期待着一个从天而降的天罚之时，然而，一切却只不过是虚晃一枪，车辆继续发动了，放弃了自杀的右派情侣向犬儒的1970年代走去，驶向了一个功利主义意义上的，他们的时代。

2025.12.12@ Japan Society 与三岛由纪夫的《忧国》一起放映的特别节目。影片摄于轰动一时的「三岛由纪夫事件」一个月之后。配乐中巴赫的复调仿佛是暗示了两对情侣错综复杂的四角恋情。最后调性一转，变成轻快的爵士乐，分明是在嘲笑片中「心中」的中年情侣，或许也是在暗讽三岛这种所谓为国「心中」的人。 不过私以为，表面上看三岛似乎是为了“政治”而死，实际上他更像是为了“美”而死。前者是法西斯主义，后者就是唯美主义了。